画风极细腻，色彩谐调。新兴的画珐琅色彩鲜艳明快，豪华富丽，深得康熙皇帝的赏识，凡精美之作，在器物上署“康熙御制”款。从文献记载中可知康熙对画珐琅器的浓厚兴趣，他不仅命西方传教士画家和宫廷内画家为珐琅处画珐琅器，还从法国召来烧画珐琅的匠人为其服务!但所有绘画都必须符合皇帝的旨意，皇帝不喜欢西洋油画的风格，所以，康熙时代的画珐琅都保持着中国传统绘画的特点。清雍正画珐琅雍正时期是画珐琅生产逐渐兴盛的阶段。

　　当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定!康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器！其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点.我国烧制的画珐琅器造型稳重浑厚，与瓷器中的粉彩瓷相似，而欧洲的画珐琅器，胎体一般比较轻薄，表面具有较强烈的玻璃光泽!画珐琅工艺约于雍正年间传入苏州地区，在浓厚的工艺基础上，苏州生产的画珐琅作品风格，从而形成了内廷珐琅处和广州、苏州三大画珐琅生产中心，产品各有特点.

　　这里的传说多，宝贝美，世人的至宠——珐琅彩瓷器的故事自此开始!珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，是一外来语的音译词!珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻.出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅!1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用!1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词.珐琅注释：图为故宫博物院藏“清乾隆画珐琅海棠花式瓶”.画珐琅概述珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，又称“洋瓷”。

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　　康熙后期的画珐琅充分显示出画珐琅器薄、平、光、艳、雅的特性，胎骨由试制阶段的厚重逐渐趋于轻薄，釉质温润细腻!器型种类增多，除碗、盘外，常见唾盂、香盒、花瓶、鼻烟壶等生活用品!还用画珐琅技法仿造宣德炉！釉色增多，颜色纯正鲜艳，图案清晰，显示出烧造画珐琅的技术已达到较高水平.作品多以黄釉作地，黄釉呈明黄的色调，釉色光泽亮丽洁净的程度，可居三朝之冠，亦有少量白釉或淡蓝釉为地者，上压红、粉红、绿、草绿、宝蓝、浅蓝、赭和紫等彩釉；黑色开始启用，但色涩而无光泽.

　　清康熙画珐琅康熙年间生产金属胎画珐琅的机构主要是内廷设立的珐琅作.画珐琅至迟在康熙三十年宫内已试烧成功，与康熙三十五年研发成功的瓷胎画珐琅相去不远!从有关资料来看，画珐琅进入技术成熟的精制阶段，应是在康熙五十七年，武英殿珐琅作归属养心殿造办处的前后！初生产画珐琅的技术不成熟，胎体与掐丝珐琅一样较沉重，器物体积小，以实用的碗、盘、壶、瓶、盒等日常用具为主.釉色少，颜色也不纯净，釉色灰暗无光，色彩互相浸染渗透，画面模糊，这显然是由于烧炼技术不成熟的缘故.

　　画珐琅富有绘画趣味，故又称“珐琅画”！画珐琅溯源画珐琅的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区!15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅！