如果能有一件满水滴的器具，哪也是很珍贵的。水滴纹根据纹理细分还分为水泡纹，龙胆纹，羽化纹等等，藏家一般会用小雨，中雨，大雨，暴雨，冰雹来形容水滴纹的纹理！再如丁丁楠是因为病变或土壤因素引起的，大多出自雅安，凉山一代，福建少有!这种纹理一般出现在局部，很少出现大面积，密集的.纹理是一个个的，像云朵，棉花团等等，大多这样纹理的都会出现夹皮，夹皮是指纹理中带有黑点和树皮！北方叫夹皮影，这种纹理在新料老料中都会出现，但美，无皮，饱满的可不多见，在老料中的丁丁楠周边经常能见到小雨滴!

　　纵观始于上世纪80年代末的中国古典家具发展历程可分作三个阶段：一阶段是在学术著作引下,对各种材质古典家具价值的再认识和再发现其标志事就是王世襄先生的两部著作,这个时代可称为“启蒙时代”.第二阶段是红木家具发展的鼎盛期！其标志事是黄花梨家具的火热兴起,掀起了古典家具购买收藏的热潮,这个阶段可称为“红木时代！”第三阶段是楠木文化复兴和楠木家具在社会精英阶层中蔚然成风,并将为中国古典家具文化的振兴开启一个新时代.

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　　初的白木家具偏重于实用,近几年红木家具的发展,兼顾了实用和审美。楠木家具不仅兼顾到实用和审美,而且将工艺造型与文人审美发展到登峰造极。金丝楠之美是流动的,多层次的,步移景换.更重要的是,楠木家具还有其突出的养生特点。楠木家具的兴起实际上是代表了古典家具发展的趋势:以人为本,天人合人们对楠木家具所倾注的热情反映了人们文人修行与养生保健的巧妙结合!它代表了一种崇尚古典文人雅土意趣的生活方式,是体验人生与研读传统文化道路上的升华!

　　 公司是一家以古典家具为主的企业，主打金丝楠办公台，更多产品详详情请拨打电话：18161299598柏林 或到访成都市温江区万春镇黄石社区13组生态大道踏水段830-834号。森宇佳木艺期待与您一起合作共赢，在追求低价格高效率，快速度的同时，更注重质量的保证，努力为客户做好每一件产品，做到在成长中求发展，始终保持一种尽善尽美的工作态度，满怀希望和热情的朝着目标努力。

　　那哪些金丝楠家具金丝楠办公台是值得收藏的呢？款式.收藏古典家具，器型为首要，现在的有些金丝楠家具用的是好料，但是器型笨拙无雅不靠章谱，实在可惜！古典家具的款式分两点，一是时间，二是地区。古典家具好的是明清时期，明代家具主要是简介，素雅。清代家具主要有雕刻，华丽。按照金丝楠的材质和现有的雕刻方法，楠香苑主观“木中君子”金丝楠还是适合做明式家具，尽量不雕花，彰显金丝楠天然纹理之珍奇华美!地区是按家具风格刬分：主要有京作，仙作，苏作，晋作，广作，海派等等!

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　　中国古典家具复兴将进入一个新的阶段!纹理。金丝楠的纹理因生长结构形成的花纹主要分为以下几种代表：水滴纹，水波纹，云朵纹，丁丁楠等。水滴纹不是天生就有的，它的形成是多因素的，适宜的环境，气候，地理！目前我对水滴纹的了解是，水滴纹只出现在大树，多大的树很难说，至少生长千年以上，而且要自然死亡达数百年不动，心部枯烂，留下来的就都是水滴纹了。水滴纹在老料中很难得，因中间空，出材率极低，小料和普通年轻老料是没有水滴纹的，看到水滴纹只有两种情况，一是大料枯木，二是阴沉木！

　　做工！能够收藏的金丝楠办公台肯定是不可以有钉子，不可以做颜色的，讲的是自然美，金丝楠即使上了漆也会因氧化而出现颜色变化的.必须是纯榫卯结构，能拆装是好的!但因金丝楠质地较软，桌案类可做拆装，坐具类还是要用胶。一件家具的造型比例很关健，如有条件好是找老样子行仿制，条件不允许，也要先放样，刀头和线条也很关健，三分料七分工，而三分木工七分打磨，这个一定要多花时间！从中国古典家具发展的源流来讲,金丝楠木家具将代表中国古典家具的发展方向！

　　在明清时期,金丝楠更是皇帝木料,乃帝王之木.金丝楠木是把楠木原材开料之后经过严格的标准挑选出来的极木材,是来源于自然而又高于自然的艺术杰作,是中国特有的人文艺术之美！现在,楠木是国家严格保护的濒危植物,禁止砍伐,而且只有老料尤其是桢楠老料才具有通透的质地和较高的金丝成色。加上近年来传统家具行业的需求旺盛,对金丝楠木的认知度越来越高,继“黄花梨时代”后“金丝楠时代”即将到来!继红木、紫檀、黄花梨等家具收藏热之后,又出现了收藏金丝精木古典家具、金丝楠办公台热!　　从新中源集团开发出具有行业首创的“超洁亮”抗污陶瓷，到被国际陶业权威专家所称道的东鹏集团的“洞石”以及后来的无洞“纳福娜洞石”，无不彰显着中国陶企在产品创新、技术创新、工艺创新方面的不懈努力。然而，前者在上市不到两个月，几乎整个市场都在嚷着售卖；后者也在几个月后，被一大批企业紧跟模仿，叫着售卖了。陶瓷行业颇受人诟病的抄袭、仿制之风实则让一些优秀陶企痛心疾首。行业内知识产权意识淡薄，专利保护力度不够等因素固然对一些科研投入大、创新能力强的企业造成了损害。但笔者认为，这种在短时间“创新一种，普及一种”的“创新”是否并不完全具备竞争优势呢？这种“创新一次，停滞一段”的现象难道不能反映我们陶企自生在创新方面的承接能力、延展能力、持续能力的不足呢？……